Luis Maria Etcheverry

La improbable historia de un brujo Luis Maria Etcheverry

Esta vez no es el factor Etcheverry, sino el "salto" de Etcheverry. Un salto a la literatura y todo lo que la define. Si los escritos anteriores tenían un substrato catártico, hoy este "yo" narrador, es un personaje ficticio que va relatando sus experiencias existenciales, en relación a su viaje y a los paisajes descriptos. Y es ahí donde este autor da un "salto" en su escritura: en la pericia de otorgarle suspenso estético a la perspectiva extrañada en la que se inscribe su tránsito por territorios reales, pero que "deslumbran" al viajero, con todo lo que implica un resplandor, al punto de construir un lector expectante y hasta copiloto, acompañando un itinerario en el que espacio terreno y escritura se fusionan en un mismo movimiento: su tránsito motorizado (el del narrador) por los paisajes andinos, y nuestro tránsito visual (como lectores) por la escritura que los va revelando. Un pasaje que ejemplifica este concepto: "A los lados, a distancia prudencial, pastaban grupos de vicuñas. Al detenerte por una foto, te observan y te hacen sentir que robás algo que no te pertenecerá nunca."El mismo protagonista incluye nuestra presencia de manera inconsciente y hasta necesaria, diría yo, por la soledad externa (e interna) en la que se va introduciendo. La imagen del viajero parece asociada más a un jinete montando su caballo (y compañero), que a un motoquero. Quizás por el modo animizado en que se refiere a su vehículo. Por momentos (Cap.9), la "impresión" que le produce el paisaje que recorre, recuerda las "impresiones" de Pedro, en "Pedro Páramo" de J. Rulfo, en relación al desierto (páramo) de piedra, por el que emprende su camino. No por el estilo de escritura, sino sí, por la universalidad del impacto que produce en el "Hombre" percibirse en medio de la nada. La invitación a seguir leyendo y la empatía que le produce al lector este texto, es uno de los hallazgos literarios de este relato, al punto de que cuando la escritura nos lleva por los caminos y paisajes norteños, leemos "trasladándonos", y cuando el personaje se detiene para narrar una escena sin movimiento, nosotros hacemos también una lectura "detenida". María Mensi